郎冰：两代阿凡提人的少年中国梦

 　　8岁时就自学画连环画，对漫画和动画有着非同寻常的痴迷；少年参军入伍，曾将作品寄往某著名美院，被破格录取，却因军人身份而未能成行；后又离开部队，只身前往上海滩寻求机遇和发展；随后，出品了多部经典动画；目前，他任民盟上海市委文化委员会副主任、上海阿凡提卡通集团董事长兼总经理，同时又身兼数个国内动漫产业和艺术产业举足轻重职位——这就是郎冰，一个执着的寻梦人。

    “1997年，我离开家乡，坐了20多个小时的火车来到上海，开始找工作。”郎冰回忆起自己初到上海，像一个孩子般兴奋，“然后我看着报纸，招工栏上有阿凡提的招工广告，找发行和制片，我就去了。面试10分钟，曲总就告诉我，‘你明天来上班吧。’”谈及最初在阿凡提的几年，郎冰坦言作为“阿凡提之父”的曲建方老师给自己的指导和影响是无可替代的。作为新中国动漫事业发展的先驱之一，曲建方老师对于动画工作的认真、严谨、热爱和期望都深深地让他为之感动。“曲总当时在做阿凡提这个人物设计的时候，收集了大量的民间传说，结合新疆出土文物和描述，并利用木偶动画作品适度夸张的特点，最终将一个充满智慧而又和蔼可亲的阿凡提带到了人们眼前。”当年轻的郎冰畅谈自己对于动画的理念和想法时，两代阿凡提人产生了强烈的共鸣。“如何做中国的动画？就是广纳国内外最好的技术，结合中国特色的内容，打造属于中国人自己的动画。”

     无论是曲建方老师1993年在洛杉矶成立“美国阿凡提艺术公司”的初衷，还是郎冰2012年到捷克、纽约、洛杉矶的考察目的，都是为了学习和借鉴外国动画制作相关的成熟技术和经验，并充分利用到中国动画上。于是，一批国产精品动画在两代人的手中应运而生，《大草原上的小老鼠》等佳作屡获国际殊荣。一起打拼多年之后，曲建方先生也放心地把上海阿凡提卡通集团的衣钵传给了郎冰。

　　  “我们现在都面临着中国文化‘走出去’的课题，文化产业现在国内呼声很高，但是从本质上来说并不成熟。”郎冰成为上海阿凡提卡通集团的掌门人后，开始思索中国文化如何借助动漫产业走向国际化的问题。他先后几次前往美国考察环球影城。“环球影城却很好地满足了成年人本身的需求，而迪斯尼作为儿童的乐园，只有带孩子的成年人才会光顾。”这种差别激发了郎冰一个想法——要做一个中国人自己的环球影城！他于是开始积极和环球影城接触，了解其运作方式和各种技术关键点，以期用环球影城、好莱坞的技术，做出一个中华民族的环球影城。目前，上海阿凡提环球影城有限公司已然注册，各项准备工作正在全面铺开。“我们计划不仅仅使上海阿凡提卡通集团自己的东西，还要把更多有特色的中国动漫标志性符号一起引入这片乐土。”郎冰充满激情地描述着未来的蓝图。

　　  “我加入民盟后，总是希望能立足本职工作，多为国家和社会做点实事。”他有感于社会对艾滋病患者的错误观念，亲力制作漫画、海报、小册子，挂满上海公交、出租车系统；汶川地震后，他带着一批的爱心书籍为孩子们送去精神上的慰藉；在他眼里，对生命的尊重是做人的基础，而为弱势群体行动起来，则是自己的本份。

　　  “对于当下的社会，阿凡提又多了一种责任，就是为人们消除对新疆的一些误解，传递更多的正能量。”聊到最近的新疆发生的暴恐事件，郎冰顿时严肃起来，“因为取材需求，我去过很多次新疆。真正的新疆人热爱生活、能歌善舞，都是非常淳朴可爱的人。为此，阿凡提要承担起一个文化大使的责任，把一个真实的新疆形象带给全国甚至世界。”他请曲建方先生出马指导，操刀制作了《老小阿凡提》系列动画，将3D、木偶动画和平面绘画技术相融合，把一个充满时代感的阿凡提父子带到了荧幕前。“除了动画，我还想把阿凡提的形象引入到旅游、交通等相关产业，”他挺了挺身，双眼中燃烧着使命感，“我希望能把阿凡提做成一个新疆的名片，让大家能够通过他更了解这片美丽的地方。”

　　  生活中的郎冰是个非常随和的人，他身体力行地实践着熊十力等新儒学派的“中体西用”的思想；而在与人相处之间，他又仿佛是辜鸿铭眼中“具有成人健全理智和孩童般精神生活”的 “真正的中国人”。也许，100多年前梁启超的一段文字，可以作为一个总结，表达一种期许：今日之责任，不在他人，而全在我少年。少年智则国智，少年富则国富；少年强则国强，少年独立则国独立……少年绝非囿于自然年龄的概念，而是指犹如少年般追求卓越的追梦人。郎冰从前辈们手中传承的少年中国梦，如今，正绽放着耀眼的光芒。